{"id":10694,"date":"2026-03-24T16:35:45","date_gmt":"2026-03-24T15:35:45","guid":{"rendered":"https:\/\/bifest.it\/?p=10694"},"modified":"2026-03-24T16:35:50","modified_gmt":"2026-03-24T15:35:50","slug":"tornatore-al-bifst-2026-nuovo-cinema-paradiso-lesperienza-piu-imprevedibile-della-mia-vita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bifest.it\/en\/tornatore-al-bifst-2026-nuovo-cinema-paradiso-lesperienza-piu-imprevedibile-della-mia-vita\/","title":{"rendered":"Tornatore al Bif&st 2026: \u201cNuovo Cinema Paradiso l\u2019esperienza pi\u00f9 imprevedibile della mia vita\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Il regista e sceneggiatore Giuseppe Tornatore, vincitore nel 1990 del premio Oscar per il miglior film straniero con Nuovo Cinema Paradiso<\/em><\/strong>, <\/em>\u00e8 ospite al Bif&st<\/strong> e protagonista di una retrospettiva che ne ripercorre la filmografia, da Il Camorrista<\/em>a Brunello – Il visionario garbato<\/em>. A Tornatore il festival consegner\u00e0 questa sera il Premio<\/strong>Bif&st Arte del cinema<\/strong>, omaggiandone il genio con una speciale proiezione al Teatro Petruzzelli di Nuovo Cinema Paradiso<\/em> musicato dal vivo dall\u2019Orchestra del Teatro Petruzzelli<\/strong>, diretta dal Maestro Pietro Mianiti<\/strong>. Il regista siciliano ha questa mattina dialogato con il giornalista Paolo Mereghetti dopo la proiezione de La migliore offerta<\/em>, vincitore nel 2013 di sei David di Donatello, tra cui miglior film.<\/p>\n\n\n\n

\u201c<\/strong>Portavo sempre con me una piccola macchina fotografica. Raccoglievo i volti di chiunque incontrassi ovunque andassi, un modo bizzarro di tenere un diario. In quelle foto ci sono tutti i miei amici, i miei avversari, le persone che amo e ho amato e quelle che non ho saputo e non ho voluto amare\u201d<\/em>. \u00c8 da questa citazione tratta da Una pura formalit\u00e0<\/em> che prende il via l\u2019emozionante conversazione: \u201cSi, la mia prima \u201cattivit\u00e0 creativa\u201d \u00e8 stata la fotografia\u201d,<\/em> racconta il regista, \u201cSin da piccolo avevo l\u2019attrazione per il cinema ma non avevo gli strumenti per fare delle riprese. La macchina fotografica era pi\u00f9 accessibile, e quando scoprii la fotografia di Ferdinando Scianna e del mio maestro Mimmo Pintacuda ebbi una folgorazione: si poteva fotografare la vita a sua insaputa. Quindi iniziai a portare una macchina fotografica sempre con me, dai 10 ai 25 anni. \u00c8 stata una palestra formativa straordinaria: dovendo essere sempre attento a quello che mi accadeva intorno, osservavo per ore, giorni, settimane, mesi le figure umane, come si muovono, come agiscono.\u201d<\/em>

Un modo di registrare la realt\u00e0 profondamente diverso da quello pi\u00f9 strutturato del regista contemporaneo: \u201cAndare in giro e fotografare di nascosto o riprendere in Super8 ai miei occhi rimane l\u2019esperienza pi\u00f9 libera della mia vita professionale. Non dovevi convincere nessuno, andare da un produttore a dire \u201cguarda, vorrei raccontare i vecchi che fanno la fila per prendere la pensione\u201d, convincere un distributore, gli agenti, gli avvocati, gli intermediari, i capi di una piattaforma, i co-produttori, l\u2019ufficio stampa, i legali\u2026 Lungi da me proiettare un\u2019ombra su quest\u2019altra parte del mio mestiere ma ricordo quegli anni di libert\u00e0 anche un po\u2019 irresponsabile come i pi\u00f9 belli.\u201d<\/em>

In merito al rapporto con gli attori, Tornatore racconta cosa influenza davvero le sue scelte di casting: \u201cHo il complesso dell\u2019opera prima: quando faccio un film penso sempre che sia il mio primo, come se non avessi avuto altre esperienze prima. Va da s\u00e9 che non posso avere un attore feticcio. Per <\/em>La leggenda del pianista sull\u2019oceano i produttori mi lasciarono liberissimo di scegliere Tim Roth nonostante il film fosse molto costoso. Per <\/em>Baar\u00eca, che \u00e8 costato ancora di pi\u00f9, i protagonisti sono attori sconosciuti. Di solito scelgo basandomi solo su due elementi: la storia e il personaggio cos\u00ec come sono nella sceneggiatura. Quando valuto un attore, non gli dico mai a quale personaggio ho pensato per lui. Dalla sua prima reazione capisco se la mia intuizione \u00e8 stata giusta o meno.\u201d<\/em>

Prima o poi Tornatore dedicher\u00e0 un libro alle infinite vicissitudini che portarono alla realizzazione e alla vittoria dell\u2019Oscar per la sua opera pi\u00f9 nota, Nuovo cinema paradiso<\/em>. In attesa del libro, il regista ha raccontato al pubblico tantissimi aneddoti di una storia fatta di scelte, perseveranza e appuntamenti con il destino, inclusa una proiezione nel 1988 proprio a Bari: \u201cNon ricordo un\u2019avventura simile. Fu il produttore del mio primo film, <\/em>Il camorrista, Goffredo Lombardo, a domandarmi: \u201cMa ce l\u2019hai un sogno nel cassetto?\u201d. E io gli accennai di <\/em>Cinema Paradiso. Quando lesse la sceneggiatura, per\u00f2, si tir\u00f2 indietro: \u201cMe l\u2019avevi raccontata meglio\u201d, mi disse. Forse fu intimorito dai costi. Poi arriv\u00f2 Cristaldi. Era il 1988, finimmo di girare ad agosto, purtroppo troppo tardi per andare a Venezia. Cristaldi mi propose di andare a Bari, dove c\u2019era il festival EuropaCinema fondato da Felice Laudadio; io non capivo quanto questo passaggio potesse aiutare il lancio ma Cristaldi s\u2019era fissato, non c\u2019era niente da fare. Il film per\u00f2 non era finito e durava tre ore. Al pubblico piacque molto, gli esercenti subito obiettarono che era troppo lungo. Beffa delle beffe, vincemmo un premio che non ha eguali nella storia del cinema: \u201cPremio per il miglior contributo tecnico artistico nella prima parte del film\u201d. Scrissi una lettera fumantina alla presidente della giuria, Lea Massari: \u201cMa lei l\u2019accetterebbe un premio per la miglior attrice protagonista nel secondo tempo ma non nel primo?\u201d. Lei giustamente non mi rispose.\u201d<\/em>

La storia prosegue: \u201cPortammo la durata del film a due ore e mezza. Usc\u00ec e fu un disastro. E l\u00ec tutti mi dissero: \u201cAh, se fosse stato di due ore avrebbe fatto i soldi\u201d. Quindi tagliai altri 25 minuti. Il film usc\u00ec nuovamente e nuovamente non fece una lira. Fu una vittoria di Pirro perch\u00e9 avevo dimostrato che il problema non era la lunghezza ma avevo realizzato un film che evidentemente non interessava a nessuno. Un collaboratore di Cristaldi mi confess\u00f2 che voleva convocare una conferenza stampa annunciando: \u201cMi ritiro perch\u00e9 evidentemente non ho pi\u00f9 il polso del pubblico\u201d. Cosa che per fortuna non fece. Poi arriv\u00f2 l\u2019invito al Festival di Berlino. \u201cProviamo con un pubblico straniero, magari reagisce diversamente\u201d mi disse Cristaldi. Oltretutto il distributore internazionale del film era sparito… Qualche giorno dopo, su La Stampa leggo un\u2019intervista di Lietta Tornabuoni a Moritz de Hadeln, direttore di Berlino, a festival ancora non cominciato. Alla domanda \u201cQual \u00e8 lo stato di salute del cinema italiano?\u201d lui rispose: \u201c\u00c8 diventato una cinematografia di serie B. Ho visto venti film uno pi\u00f9 brutto dell\u2019altro. Ho invitato per motivi di diplomazia solo due film, di cui ho visto cinque minuti perch\u00e9 sono orrendi\u201d.<\/em>

Dopo una serie di botta e risposta tra Tornatore e Hadeln, il regista e il produttore decidono all\u2019ultimo di ritirare il film da Berlino. A quel punto si fa avanti Cannes: \u201cVidero il film e Gilles Jacob disse: \u201cLo voglio assolutamente\u201d. Il film ha un grande successo, vince il Grand Prix Speciale della Giuria e viene comprato da un sacco di Paesi, anche dalla distribuzione americana di due giovani distributori rampanti, i fratelli Weinstein. A quel punto Cristaldi capisce che sull\u2019onda del successo a Cannes il film potrebbe avere delle chance col pubblico straniero e lo presenta alla selezione all\u2019ANICA che deve rappresentare l\u2019Italia agli Oscar. Intanto in Italia era uscito per la terza volta e aveva incassato un miliardo di lire.\u201d<\/em>

Il resto \u00e8 storia. Tornatore continua a raccontare dettagli poco noti: di Cristaldi che convince l\u2019ANICA a valutare diversamente Nuovo Cinema Paradiso<\/em> e a considerarlo il migliore candidato per l\u2019audience americana o di una serie di articoli e interviste che rischiarono di influenzare il giudizio dell\u2019Academy. Pur rifuggendo, per scaramanzia, l\u2019idea di una biografia, Tornatore acconsente a fare un primo, parziale, bilancio della sua carriera: \u201cSono sicuro di avere fatto solo i film che mi piacevano. Anche quelli che poi non hanno avuto grande successo o sono venuti meno bene, come \u00e8 normale che accada. Le ferite sono invece relative ai film che non sono riuscito a fare, <\/em>Leningrad e soprattutto <\/em>Il sognatore indiscreto, un film che ho scritto e riscritto per trent\u2019anni, giudicato sempre dai produttori troppo complicato. Era un film non fatto per essere scritto ma per essere direttamente visto. Adesso sto preparando un film mentre un altro \u00e8 gi\u00e0 scritto. Sono contento del mio percorso.\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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