{"id":9976,"date":"2026-03-22T17:18:38","date_gmt":"2026-03-22T16:18:38","guid":{"rendered":"https:\/\/bifest.it\/?p=9976"},"modified":"2026-03-22T17:18:39","modified_gmt":"2026-03-22T16:18:39","slug":"alessandro-baricco-racconta-amadeus-di-milos-forman-al-bifst-2026-mozart-era-il-quentin-tarantino-del-700","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bifest.it\/en\/alessandro-baricco-racconta-amadeus-di-milos-forman-al-bifst-2026-mozart-era-il-quentin-tarantino-del-700\/","title":{"rendered":"Alessandro Baricco racconta\u00a0Amadeus\u00a0di Milos Forman al Bif&st 2026: \u201cMozart era il Quentin Tarantino del \u2018700\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Lo scrittore Alessandro Baricco, che lo scorso settembre ha pubblicato per Feltrinelli il saggio Breve storia eretica della Musica Classica<\/em> e che oggi verr\u00e0 insignito del Premio Bif&st Arte del cinema<\/strong>, questa mattina \u00e8 stato protagonista di un excursus nella musica classica del Settecento nell\u2019ambito dell\u2019incontro di cinema al Teatro Petruzzelli. L\u2019incontro \u00e8 stato anticipato dalla proiezione della versione director\u2019s cut di Amadeus<\/em><\/strong> di Milos Forman, vincitore di otto premi Oscar e quattro Golden Globe nel 1985, un film \u201csplendido, che insegna cose molto precise su cos\u2019era la musica classica in particolare nel XVIII secolo\u201d<\/em>, ha esordito Baricco.<\/p>\n\n\n\n

\u201cVedere questo film su uno schermo cos\u00ec grande, cos\u00ec bello, in questo teatro, \u00e8 per me una grande emozione, ho avuto la sensazione di essere al posto giusto nel momento giusto, film cos\u00ec andrebbero visti sempre nei teatri\u201d,<\/em> ha subito detto Baricco, \u201cQuesto film insegna molte cose e suscita molte domande. Siamo nella seconda met\u00e0 del 1700 a Vienna, che in quel momento era \u201cla Hollywood della musica\u201d, ovvero un’industria del divertimento, dell\u2019intrattenimento, n\u00e9 pi\u00f9 n\u00e9 meno\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

In un mondo elitario in cui giardinieri, cuochi, artigiani e artisti tra i pi\u00f9 vari venivano ricompensati dal sovrano o dai pi\u00f9 ricchi per soddisfare i propri desideri, la musica era senz\u2019altro tra le forme di arte pi\u00f9 diffusa e \u201cconsumata\u201d:\u201cEra un mondo molto figlio della moda, quello che piaceva poteva piacere per un anno, poi gi\u00e0 dava noia. Veniva \u201cbruciata\u201d musica in continuazione e tutti quelli che scrivevano, scrivevano in velocit\u00e0, sotto stress, e come veniva. Copiavano moltissimo, replicavano: un pezzo di qui lo prendevano e lo mettevano di l\u00e0. Non avevano tempo ed erano molto aiutati dai copisti. Questo, per\u00f2, non sminuisce la musica che facevano ma serve a spiegarla. Siamo lontani anni luce dall’artista romantico che esprime se stesso, un\u2019idea bella ma se applicata a quel periodo ingenua.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

In questo contesto, qualcosa a un certo punto cambi\u00f2: l\u2019aristocrazia cedette il posto alla borghesia, e questa trasformazione determin\u00f2 uno spostamento di ricchezza e committenza. E qui entra in gioco Mozart.\u201cAll\u2019interno del sistema produttivo di divertimento per gli aristocratici dominato da musicisti italiani per pi\u00f9 di un secolo, Mozart era una specie di Tarantino, ovvero uno che, pur facendo parte di quel sistema, aveva – soprattutto nel teatro d’opera – un’idea di intensit\u00e0 e di spettacolarit\u00e0 che la gente del tempo non possedeva e, pur rimanendone affascinata, trovata esagerata: troppe note, troppi personaggi…\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cMozart\u201d<\/em> prosegue Baricco, \u201caveva dentro la sua testa e nel suo cuore una fame, un’ambizione di emozione, di intensit\u00e0, non in linea col gusto dell\u2019epoca. Era qualcosa di inatteso, non richiesto, bizzarro. Non era pi\u00f9 bravo di Salieri, semplicemente aveva un’idea di intensit\u00e0 che poi sarebbe stata quella che avrebbe avuto il pubblico che stava arrivando, cio\u00e8 il pubblico borghese. Gli aristocratici avevano la loro idea di equilibrio e di armonia, un loro gusto, una loro sensibilit\u00e0. Ma i borghesi ne portavano un’altra\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sulla Messa di requiem in Re minore K 626<\/em>, ultima composizione di Mozart, rimasta incompiuta per la morte dell\u2019autore avvenuta il 5 dicembre 1791, Baricco ha un aneddoto: \u201c\u00c8 andata veramente come mostrato nel film? No. Salieri non c’entra niente. N\u00e9 ha ammazzato Mozart n\u00e9 si \u00e8 messo l\u00ec a scrivere. Fine. Nell\u2019ultimo periodo della sua vita Mozart fu contattato da un signore piuttosto misterioso che gli commission\u00f2 una messa da morto, a patto che lui non dicesse di averla scritta. Questo nobile si dilettava di musica e gli era venuta la brillante idea di appropriarsi dell\u2019opera di Mozart spacciandola per sua. Prima di consegnare il lavoro, per\u00f2, Mozart mor\u00ec. La moglie, piuttosto simile al personaggio del film, era molto furba, molto sveglia e molto legata al denaro. Fece finire l\u2019opera dall\u2019assistente di Mozart, Franz Xaver S\u00fc\u00dfmayr (con ogni probabilit\u00e0 un amante di lei), e con un\u2019abile operazione di storytelling distribu\u00ec l\u2019opera che raggiunse un certo successo commerciale giungendo fino a noi carica di enigmi.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

E riguardo a uno dei dubbi pi\u00f9 dibattuti: \u201cMi chiedono sempre se Salieri \u00e8 esistito veramente: s\u00ec. Era un grande della sua epoca nel senso che era uno di quei musicisti che facevano ci\u00f2 che andava fatto, come Clint Eastwood. Quando Cimarosa scrisse e mise in scena <\/em>Il matrimonio segreto, deliziosa ma incompatibile per la nostra sensibilit\u00e0 alle <\/em>Nozze di Figaro, tutti chiesero il bis, tanto gli era piaciuta. Cimarosa era in bolla perfetta, Mozart era \u201ctroppo\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Infine, Baricco si pone un interrogativo senza risposta: se chi accedeva alla musica del tempo era una \u00e9lite ristrettissima, come facevano alcune arie ad arrivare alla gente del popolo? \u201cQualcosa passava. \u201cNon pi\u00f9 andrai, farfallone amoroso\u201d era una melodia che conoscevano tutti a Vienna. Come? \u00c8 veramente un mistero. Ma questo film, in qualche modo, dice che la gente conosceva questa musica e si divertiva. Sapeva la storia del <\/em>Don Giovanni. Sicuramente Mozart era il tipo cui sarebbe piaciuto vedere qualcuno con l’organetto per strada che, in mezzo al fango, cantava \u201cNon pi\u00f9 andrai, farfallone amoroso\u201d. Avrebbe riso e gli si sarebbe scaldato il cuore. Come gli si sarebbe scaldato il cuore sapere che stamattina, alle 9:30, ci siamo messi in questo teatro a fare cinema in questo modo strano che molto mi ha emozionato.\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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